北宋哲宗元符三年（1100 年）的暮春，汴京城东的李府庭院里，一株海棠开得正盛。十七岁的李清照正伏在窗边的书案上，笔尖悬在宣纸上，却望着窗外骤雨出神。方才一场急雨打落了满枝花瓣，丫鬟进来收拾残红时，随口念叨了句 “这海棠怕是要谢了”，她却忽然来了兴致，研墨挥毫，片刻间便写下一阕《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”
这阕令很快便在汴京文人圈中传开。彼时的李清照，早已不是寻常深闺少女。她出身于书香世家，父亲李格非是苏门后四学士之一，官至礼部员外郎，家中藏书万卷；母亲是状元王拱辰的孙女，精通文墨。在这样的家庭熏陶下，李清照自幼便显露出过饶才情，五岁能硕诗经》，十岁可作短文，十三四岁时，她的《浯溪中兴颂诗和张文潜》便已传遍京城，诗中 “夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在” 的豪迈，让不少老儒惊叹 “此女胸中丘壑，不输男儿”。
不过，真正让她声名鹊起的，还是那阕《如梦令》。“绿肥红瘦” 四字，以寻常口语写尽春光流逝的细腻感触，既带着少女的娇憨，又藏着文饶巧思。当时的文坛领袖黄庭坚读到这阕词时，正坐在开封府的官署里批阅公文，他反复吟诵 “知否，知否”，忍不住拍案叫好：“这般清新灵动的文字，怕是柳三变（柳永）复生，也未必能写得出来！”
彼时的汴京，正是北宋最繁华的时期。每年正月十五的上元节，街上张灯结彩，车水马龙，李清照常跟着父亲出门赏灯。有一次，她在相国寺旁的书坊里偶然看到一本旧书，扉页上题着几句诗，字迹清丽，她忍不住驻足细读。书的主人是个二十岁左右的青年，见她看得入神，便主动搭话：“姑娘也喜欢诗词？” 李清照抬头望去，只见那青年眉目清秀，身着青布长衫，腰间系着一块玉佩，举止温文尔雅。两人一聊之下，才知青年名叫赵明诚，是吏部侍郎赵挺之的幼子，也是个嗜书如命的人。这次相遇，为两人日后的姻缘埋下了伏笔。
宋徽宗建中靖国元年（1101 年），李清照十八岁，赵明诚二十一岁。经双方父母商议，两人定下婚约。婚礼当，汴京的李府张灯结彩，宾客盈门。李清照身着大红嫁衣，头戴凤冠，坐在花轿里，心中既羞涩又期待。她想起去年上元节与赵明诚的相遇，想起两人一起在书坊里谈诗论画的场景，嘴角忍不住微微上扬。
婚后的生活，是李清照一生中最幸福的时光。当时赵明诚还在太学读书，每月初一、十五才能回家。每次回家前，他都会把自己省下来的零花钱拿去买碑帖、书籍，带回家与李清照一起品鉴。两人住在汴京的一处院里，院子里种着几株梧桐，窗前放着一张书案，案上摆满了他们收集的古籍、碑帖。每傍晚，夕阳透过窗棂洒在书案上，两人便相对而坐，一边喝茶，一边讨论书中的内容。
有一次，两人煮茶时，李清照提议玩一个游戏：一人出书中的典故，另一人要出这个典故出自哪本书、哪一卷、哪一页，赢的人才能喝茶。赵明诚欣然同意。游戏开始后，李清照随口出 “楚虽三户，亡秦必楚”，赵明诚立刻回答：“出自《史记?项羽本纪》，卷七，第二十九页。” 李清照笑着点头，把茶杯推到他面前。接着赵明诚出 “逝者如斯夫，不舍昼夜”，李清照也很快答出出自《论语?子罕》。两人你来我往，不亦乐乎，有时赵明诚答不上来，李清照便会笑着把茶水泼到他脸上，：“你这书都读到哪里去了？” 赵明诚也不恼，只是笑着擦去脸上的茶水，继续与她玩闹。这段 “赌书泼茶” 的趣事，后来被李清照写进了《金石录后序》里，成为千古流传的佳话。
除了诗词唱和、赌书泼茶，两人最大的爱好便是收集金石文物。当时北宋的文人雅士都喜欢收集古籍、碑帖、青铜器等，赵明诚更是对此痴迷。为了收集一件珍贵的碑帖，他常常不惜重金。有一次，汴京的一个古董商手里有一幅王羲之的《兰亭序》摹本，要价二十万钱。当时赵明诚手头没有那么多钱，他回到家后，与李清照商量。李清照见他一脸急切，便把自己的首饰、衣物都拿出来变卖，凑够了二十万钱，帮赵明诚买下了这幅摹本。当晚，两人在灯下细细品鉴这幅摹本，直到东方发白才依依不舍地去休息。
在收集金石文物的过程中，两人还一起编写了一部《金石录》。这部书收录了从上古到五代的金石铭刻两千多种，每一种都附有详细的考证和明。为了编写这部书，他们常常通宵达旦地工作，李清照负责校对文字、整理资料，赵明诚负责考证源流、撰写跋语。有时遇到疑难问题，两人便一起查阅古籍，反复讨论，直到找到答案。《金石录》的编写，不仅凝聚了两饶心血，更让他们的感情愈发深厚。
然而，这样幸福的生活并没有持续太久。宋徽宗崇宁元年（1102 年），蔡京拜相，开始推行新法，打击旧党。李清照的父亲李格非属于旧党，被列入 “元佑党人碑”，贬谪到外地；而赵明诚的父亲赵挺之属于新党，被提拔为尚书右仆射。岳父与公公分属敌对阵营，这让李清照和赵明诚的生活陷入了尴尬之郑李清照曾多次写信给赵挺之，希望他能出面营救李格非，但赵挺之为了自己的仕途，始终没有答应。这件事让李清照对赵挺之十分不满，也让她和赵明诚之间产生了一丝裂痕。
宋徽宗宣和七年（1125 年），金军大举南侵，直逼汴京。次年，汴京沦陷，宋徽宗、宋钦宗被掳，史称 “靖康之变”。这场战乱，彻底改变了李清照的人生轨迹。
当时赵明诚正在江宁府（今江苏南京）任知府，李清照则留在汴京收拾他们收集的金石文物。面对金军的铁蹄，汴京城里一片混乱，百姓纷纷逃离。李清照带着十几车文物，历经千辛万苦，才逃出汴京，前往江宁府与赵明诚会合。一路上，她亲眼目睹了金军的残暴行径：村庄被烧毁，百姓被杀害，路边到处是饿死的尸体。这些惨状，让李清照心中充满了悲痛和愤怒，她写下了 “生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东” 的诗句，表达了自己对故国的热爱和对投降派的不满。
到达江宁府后，李清照本以为可以暂时安定下来，但好景不长。宋高宗建炎三年（1129 年），金军再次南侵，江宁府危在旦夕。赵明诚作为知府，本应坚守城池，但他却在关键时刻选择了逃跑。他带着李清照和部分文物，乘船逃往皖南。在逃跑的路上，李清照看着赵明诚狼狈的模样，心中既失望又痛心。她想起当年两人在汴京时的甜蜜时光，想起赵明诚曾经的豪情壮志，再对比眼前的景象，不禁悲从中来。
同年八月，赵明诚在逃亡途中病逝，年仅四十九岁。丈夫的离世，对李清照来是一个沉重的打击。她独自一人留在世上，身边只有那些陪伴了她多年的金石文物。为了保护这些文物，她带着它们继续逃亡，先后辗转于越州（今浙江绍兴）、明州（今浙江宁波）、温州等地。在逃亡的过程中，由于战乱频繁、路途艰险，许多文物要么被抢走，要么被毁坏，到最后，只剩下寥寥几件。
宋高宗绍兴二年（1132 年），李清照辗转来到杭州。此时的她，已经四十多岁，容颜憔悴，身心俱疲。在杭州，她遇到了一个名叫张汝舟的人。张汝舟是个官，他见李清照孤身一人，又有些家产，便假意对她关怀备至，骗取了她的信任。李清照当时身心俱疲，渴望有人能照顾自己，便嫁给了张汝舟。
然而，婚后不久，李清照便发现张汝舟是个彻头彻尾的骗子。他娶她的目的，只是为了贪图她手中剩下的文物和财产。当他发现李清照手中的文物已经所剩无几时，便露出了真面目，不仅对她百般辱骂，甚至还动手殴打她。李清照不堪忍受，决心与张汝舟离婚。但在宋朝，女性提出离婚是一件非常困难的事情。李清照经过深思熟虑，决定揭发张汝舟科举作弊的罪行，因为根据宋朝的法律，丈夫犯罪，妻子可以提出离婚。
为了离婚，李清照不惜自己也身陷囹圄（按照宋朝法律，妻子揭发丈夫的罪行，即使属实，也要被判两年徒刑）。她收集了张汝舟科举作弊的证据，向官府告发了他。最终，张汝舟被罢官流放，李清照也如愿与他离婚，但她也因此被判了两年徒刑。幸好当时她的朋友綦崇礼等人出面营救，她才在入狱九后被释放。这段短暂而痛苦的婚姻，让李清照对人性有了更深刻的认识，也让她的词风变得更加沉郁顿挫。
经历了国破家亡、丈夫离世、再婚被骗等一系列打击后，李清照的晚年生活变得十分孤苦。她独自一人住在杭州的一处院里，身边没有亲人，只有几个老仆陪伴。院子里的梧桐已经长得很高大，每到秋，梧桐叶随风飘落，铺满庭院，更添凄凉之福
晚年的李清照，把所有的精力都投入到了《金石录》的整理和修订郑赵明诚生前已经完成了《金石录》的大部分内容，但还有一些地方需要补充和完善。李清照忍着悲痛，翻阅了大量的古籍，对《金石录》进行了仔细的校对和修订。她还在《金石录》的后面写了一篇《后序》，在这篇《后序》里，她详细叙述了自己和赵明诚收集金石文物的过程，以及在战乱中文物散失的经过，字里行间充满了对丈夫的思念和对故国的怀念。
除了整理《金石录》，李清照还创作了许多诗词。晚年的她，词风与早年相比有了很大的变化。早年的词多写少女的娇憨、爱情的甜蜜，语言清新灵动；而晚年的词则多写国破家亡的悲痛、身世飘零的凄凉，语言沉郁顿挫。比如她的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字撩！” 这阕词，以细腻的笔触描绘了她晚年孤独凄凉的生活，“寻寻觅觅” 四个字，道尽了她内心的空虚和迷茫；“怎一个愁字撩”，则把她心中的悲痛推向了顶点，成为千古传诵的名句。
晚年的李清照，身体越来越差，常常卧病在床。但她依然没有放弃对文学的追求，只要身体稍微好转，她就会拿起笔来写作。有一次，她的朋友来看她，见她病得很重，劝她好好休息，不要再费心写作了。李清照却笑着：“我这一生，没什么别的爱好，就喜欢读书、写诗。如果不让我写作，我活着还有什么意思呢？”
宋高宗绍兴二十五年（1155 年），李清照在杭州病逝，享年七十三岁。她去世时，身边没有一个亲人，只有那本修订完成的《金石录》陪伴着她。她的一生，经历了北宋的繁华、南宋的战乱，见证了国破家亡的惨剧，也品尝了爱情的甜蜜和婚姻的痛苦。她用自己的笔，记录下了那个时代的沧桑巨变，也写下了自己的喜怒哀乐。她的词，既有 “绿肥红瘦” 的清新，又有 “生当作人杰” 的豪迈，更有 “怎一个愁字撩” 的悲痛，成为中国文学史上的瑰宝。
李清照去世后，她的诗词并没有立刻得到广泛的认可。在男尊女卑的封建社会里，女性文人往往被忽视，甚至遭到歧视。直到南宋后期，才有少数文人开始关注她的作品。到了元朝，她的词集《漱玉词》开始流传，但流传范围依然很窄。
明朝时期，随着市民文化的兴起，女性文学逐渐受到重视，李清照的作品也开始被更多的人所熟知。明末清初的文学评论家王士祯非常推崇李清照的词，他在《花草蒙拾》中评价道：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首。” 把李清照与辛弃疾并列为宋词的代表人物，这一评价奠定了李清照在词坛的地位。
清朝时期，研究李清照的学者越来越多，他们对李清照的生平、诗词进行了深入的研究，出版了许多关于李清照的着作。比如，黄燮清的《漱玉词笺》、况周颐的《蕙风词话》等，都对李清照的词进行了详细的注释和评析。在这些学者的推动下，李清照的名声越来越大，成为中国文学史上最着名的女性文人之一。
如今，李清照的诗词已经成为中国文化的重要组成部分。她的《如梦令》《声声慢》《醉花阴》等词作，被收录在中学语文课本中，成为无数人童年记忆的一部分。“知否，知否？应是绿肥红瘦”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 等名句，更是家喻户晓，广为流传。
除了诗词，李清照的生平事迹也被改编成了各种文艺作品。有电视剧《清风明月佳人》，讲述了李清照的一生；有话剧《李清照》，展现了她的才情与风骨；还有歌曲《知否知否》，以她的《如梦令》为灵感，唱出了她的柔情与豪迈。这些作品，让更多的人了解了李清照，也让她的故事得以代代相传。
李清照的一生，是传奇的一生。她以一介女子之身，在男性主导的文坛中崭露头角，用自己的才华赢得了世饶尊重。她的词，不仅是中国文学史上的瑰宝，更是中华民族精神的重要载体。她对故国的热爱、对爱情的执着、对命阅抗争，都激励着一代又一代的中国人。正如她在《鹧鸪?桂花》中所写：“何须浅碧深红色，自是花中第一流。” 李清照，就是中国文学史上那朵最独特、最芬芳的桂花，永远散发着迷饶香气。
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