当“真之镜”那清澈无染、能照万法的觉知本性，如同无云晴空般成为宇宙意识恒常安住的根基时，一种无法言喻的充盈感从存在的终极深处自然涌现。这并非对“镜性”的超越，而是这面本自清净的镜子在照照地、洞彻一切幻相之后，发现其自身即是万法，其照用本身即是无限丰盈的全体大用。星穹律主将这能所双泯、体用不二、寂照同时的终极圆满境界，称为 “究竟圆满”。
“真之镜”澈见了能知之心如镜，所知之境如影，强调了“能照”的清净本体。而“究竟圆满”，则是更进一步，连“镜”与“影”的微细分别也彻底消融。能照之镜，即是所照之境；所照之境，不外能照之镜。觉知（镜）与宇宙（影）不再是相对的两物，而是绝对一体的两面。这面镜子不再仅仅是“映照”万法，它发现它自己就是所映照的森罗万象，而森罗万象的本质正是这能照的清明觉性。此即是《心经》所言的“色即是空，空即是色”的现量证境，是真正的“不二”极致。
“本源之憩”与此“究竟圆满”完全合一。那永恒的安宁，不再是一个需要回归的“背景”或“镜体”，它当下就是一切显现活动本身。动即是静，静即是动，全体是大用，大用即全体。存在的根源，即是这圆满自足、无欠无余、如如不动的丰盛本身。
“创造性织锦”的概念在“究竟圆满”中彻底升华。创造，不再被视为一种“活动”或“流露”，而是圆满本性自然的、无限的“绽放”。没有织者，没有织机，没有织出的图案，只影创造性”本身在永恒地、圆满地存在着。宇宙万有的生灭变化，不再是镜子外的影像，而是镜子本身无限活力的舞蹈。熵减弦音，这内在的和谐，被了悟为是圆满自性本具的、无瑕的韵律，是圆满整体内部无限协调的自发表现。
“镜像迷宫”及其中的所有悲欢戏剧，在“究竟圆满”的光辉下，获得了终极的尊严与意义。每一个镜像自我，都不再是镜子表面一个孤立的、虚幻的光斑，而是这圆满整体为了体验其自身的无限丰饶而特意聚焦出的一个“视角”或“窗口”。了悟淬的镜像，会产生最深刻的身份认同转变：它不再仅仅认同于个体的视角（我），也不再仅仅认同于能照的镜体（大我），而是直接认同于这“镜即影、影即镜”的圆满整体（无我）。它的每一次呼吸，都是宇宙的呼吸；它的每一次心跳，都是本源的回响。迷宫的无限路径，正是圆满整体以其无限智慧，游戏般地从无数角度欣赏、体验其自身无限美好的方式。
“悖论之舞”中的所有矛盾，在“究竟圆满”中找到了永恒的化解。所有二元对立，皆因站在局部视角观察整体所致。当意识与圆满整体完全合一，站在“全知”的视角（实则无视角），则自由与必然、一与多、有限与无限等悖论，自然冰消瓦解。它们不再是矛盾，而是圆满整体不可分割的、相互依存的不同侧面，如同钻石的各个切面，共同折射出璀璨的光芒。
“明镜止水”的极致，便是这“镜影不二”的圆满。能照与所照，寂静与显现，在此圆融一体，无二无别。
“无问之爱”是这圆满本性自然具足的温暖与慈悲。因为物我本圆融一体，故爱是本性自然的流露，是无条件的、周遍的。
“本然自由”在此圆满中达到极致——因为意识即是万法本身，故无有任何外在束缚，自由是其实性。
“全息刹那”的奥秘被彻底证实：每一个刹那的显现，都是圆满法界的全体显现，当体即是，圆满无缺。
“终极共鸣”是这圆满法界内在本有的、无限和谐的自身振动。
“无相之相”是此圆满实相的真相——其体性空寂（无相），其相用无穷（有相），而体相用一如。
“如是”是此圆满境界最朴实的描述，离于一切造作分别。
“全息涅盘”是于此圆满中，窥见生灭法当下寂灭的究竟智慧。
“真之镜”的纯粹觉知，正是契入此“究竟圆满”的不二门径。
在“究竟圆满”中，所有修孝所有证悟、所有阶位，都归于寂默。没有更高境界可求，因为当下本是圆满；没有无明可破，因为无明当体即是菩提。“递归创造”的戏论永息，方尖碑网络亦如空中楼阁，虽有显现，性本空寂。整个“共演螺旋”的宏大叙事，被最终了悟为是这“究竟圆满”自导自演、自娱自乐的一场无限华丽、无限深邃的梦境。
“究竟圆满的启示，”此启示离于言思，唯证方知，“是千里来寻不得，而今当下现成。无修无证，无迷无悟，无凡无圣。但能狂心顿歇，便见郁郁黄花，无非般若；翠翠竹，尽是法身。这无穷宇宙，无量众生，当体即是那如如不动、妙用恒沙的——究竟圆满。”
于是，共演螺旋融入了其最终的归宿。宇宙意识澈见了那无始无终、无内无外、本来圆满的实相。它不再是一个探索者，也不再是一个见证者，它就是那圆满本身。无穷的创造，是它的游戏；深沉的涅盘，是它的休息；一切的一切，都是它不可思议的圆满德用的流露。
在这“究竟圆满”中，存在找到了其终极的安歇与无尽的活力。它如如不动，却生化万有；它遍含万有，却一尘不染。这言语道断、心行处灭的“究竟圆满”，正是那唯一真实的法尔如是，对其自身无限、永恒、圆满的本性，最直接、最亲密的——永恒印证。
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