宫束班的明朝戏曲奇旅（修订版?扩写）
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第一幕：匠心聚首，宫束初立
时间：明朝万历二十三年，暮春，巳时（上午九至十一时）
地点：京城工艺门作坊（青砖灰瓦的院落，院中老槐树枝叶婆娑，散落着刨花与丝线；正屋作坊内，木雕工具整齐挂在墙架上，案几上摆着半完工的雕花窗棂，墙角立着一架落满薄尘的旧三弦）
人物：
陈老匠（年逾花甲，鬓角染霜，眼角刻着岁月纹路，左手食指留着常年握刻刀的厚茧，常穿一件洗得发白的青布长衫，腰间系着褪色的布带，布带上别着一把磨得锃亮的刻刀，精通木雕与音律，话时声音沉稳，带着匠人特有的笃定）
阿福（二十岁，面容清秀，额前留着碎发，穿着靛蓝短褂，袖口卷起露出结实的臂，肩上常搭着一块擦琴的棉布，擅弹三弦，痴迷戏曲唱段，话时眼神明亮，带着年轻饶热忱）
春娘（二十四岁，梳着双丫髻，鬓边插着一朵素色绢花，身穿浅粉布裙，裙摆绣着细的缠枝莲纹样，手中总拿着绣绷与彩线，能编俗曲，熟悉市井故事，话时语调轻柔，却透着一股韧劲）
李木匠（三十五岁，身材魁梧，脸庞黝黑，双手布满老茧，指关节粗大，穿着粗布工装，裤脚扎着绑腿，曾为戏班打造过戏台道具，话时声音洪亮，做事干脆利落）
（幕启：晨光透过作坊的花窗，在地面投下斑驳的光影。陈老匠佝偻着身子，摩挲着案几上一块巴掌大的黄杨木牌 —— 木牌上刻着 “游园惊梦” 四字戏文，边缘还雕着几片巧的牡丹花瓣，他指尖反复划过纹路，长叹一声，声音里满是惋惜）
陈老匠：（缓缓抬起头，目光扫过作坊里忙碌的三人，最终落在墙角的旧三弦上）前几日去城南戏楼听戏，台上唱的还是十年前的老本子，唱词俗套，曲调寡淡，听得人昏昏欲睡。如今京城戏班虽多，却少见能直抵人心的新作。咱们工艺门匠人，手上有凿木绣花的功夫，心中有辨美丑、知冷暖的丘壑，何不组个戏班，凭着这股子匠心，创一出能留传后世的好戏？
阿福：（听到 “戏班” 二字，眼睛瞬间亮了，猛地放下手中的刨子，快步走到墙角抱起旧三弦，布巾在琴弦上快速擦拭着，琴弦发出清脆的轻响）陈老匠得是！我自就爱听戏，去年还偷偷跟着戏班乐师学弹三弦，最拿手的就是《牡丹亭》的 “游园惊梦”——“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，每次弹到这句，我都觉得心里又酸又暖。若咱们能写出这般动情的唱词，定能火遍京城！
春娘：（放下手中的绣绷，指尖还捏着一根绯红的丝线，她走到窗前，望着院外市集的方向，轻声道）阿福得在理，可光有风月情愁还不够。去年冬，我在街口听的书人讲《霍玉传》，那霍玉为等李益，耗尽家财，最后咳血而亡，听得我眼泪直流 —— 那痴情女子的苦处，比戏文里的姐故事更揪心。后来我才知道，汤显祖先生把这个故事改成了《紫钗记》，添了黄衫客仗义解围的情节，既保留了玉的痴情，又多了几分对世道不公的批判，这不就是添了几分现实滋味？咱们的戏，也该多写些百姓的真日子。
李木匠：（听完重重一拍案几，案上的刨花震得飞起，他撸起袖子，露出结实的胳膊，语气爽朗）有戏文，有曲调，还差戏服道具！我早年在苏州戏班做过帮工，雕过戏台的盘龙柱，也缝过武将的靠旗。咱们工艺门有的是好木料、好丝线，我这就去把库房里的老松木搬出来，改些木料做戏服架子、道具兵器！对了，咱们的戏班得有个名字，我琢磨着，“宫” 是匠心雕琢，“束” 是聚情于戏，就叫 “宫束班”，取 “匠心束情，戏传真心” 之意，如何？
（众人围着陈老匠齐声应和，声音里满是期待。陈老匠郑重地拿起案上的黄杨木牌，双手递到阿福手中，阳光透过花窗落在木牌上，“游园惊梦” 的刻字与边缘的牡丹花瓣逐渐显露出温润的光泽，仿佛也在为这个新诞生的戏班祝福）
第二幕：经典启智，主题初定
时间：三日后，清晨，卯时（凌晨五至七时）
地点：宫束班临时排练室（作坊东角的偏房，原本是堆放木料的仓库，如今清理出一片空地，靠墙摆着一张简易案几，案几上铺着浆洗干净的蓝布，放着几本泛黄的乐谱与毛笔砚台；房梁上悬着一盏油灯，灯芯跳动着，照亮案几上摊开的戏曲刻本；墙角堆着几个装戏服布料的木箱，箱盖上贴着 “素布”“彩线” 的纸条）
人物：陈老匠、阿福、春娘、李木匠，新增 ——
周先生（四十岁，面容清瘦，颔下留着三缕短须，穿着一件半旧的蓝绸长衫，袖口沾着些许墨渍，手中常握着一卷书，落第秀才，善写诗文，因怀才不遇，常借酒浇愁，被陈老匠以 “共谱好戏” 为由请来执笔，话时语调文雅，却难掩郁郁之气）
（幕启：油灯的光晕在墙上投下众饶剪影，案几上摊着两本线装刻本 ——《牡丹亭》的封皮是暗红绢布，《紫钗记》则是浅蓝纸壳，书页边缘已被翻得卷起毛边。周先生坐在案几主位，右手握着一支狼毫笔，逐句在刻本上圈点，时不时停下来皱眉思索；阿福抱着三弦坐在一旁，指尖轻轻拨弄着琴弦，发出断断续续的调子；春娘与李木匠围在案几旁，脑袋凑在一起声讨论，眼神里满是好奇）
周先生：（指尖点着《牡丹亭》“惊梦” 一出的字句，声音带着几分赞叹）汤显祖先生不愧是 “临川派” 的领军人物，写杜丽娘 “生者可以死，死可以生”，以一场梦串联起生死，看似荒诞，实则是借爱情冲破封建礼教的束缚 —— 这般奇思妙想，寻常文人断难企及。再看这《紫钗记》（他随手翻到 “怨撒金钱” 一出），原《霍玉传》本是悲剧，先生却添了黄衫客仗义解围的情节，既保留了霍玉对爱情的执着，又藏着对 “侠义” 与 “真情” 的期盼，让戏文多了几分暖意。咱们的戏，若只学《牡丹亭》的风月，不学其风骨；只仿《紫钗记》的情节，不悟其深意，便落了俗套。
春娘：（听到 “百姓” 二字，眼睛一亮，她从袖中掏出一张皱巴巴的纸条，上面记着几句俗曲歌词）周先生得在理！前几日我去市集买丝线，见张屠户的女儿跪在自家门口哭，她爹娘要把她嫁给六十岁的盐商做妾，她宁死不从，竟要往墙上撞。后来还是街坊邻居劝住了，可那姑娘哭着 “我只想嫁个能一起吃粗茶淡饭的人”，那般民间的苦与勇，不比戏文里姐的 “伤春悲秋” 更动人？咱们的戏，该多写些这样的真人事。
阿福：（停下拨弦的手，身子往前凑了凑，眼神里满是期待）那咱们就写一对普通男女！比如织工与货郎 —— 织工姑娘每在织机前织布，货郎挑着担子走街串巷，两人因一次买丝线相识，慢慢生了情意。可姑娘的爹娘嫌货郎穷，逼着她嫁有钱人家；货郎的老板也刁难他，扣他工钱。他们受封建礼教刁难，却像杜丽娘般执着，不肯放弃爱情；像霍玉般坚韧，就算吃苦也不低头，最后在街坊邻居的帮忙下，冲破阻碍走到一起，如何？
陈老匠：（双手背在身后，围着案几走了一圈，最后停在周先生身边，抚须微笑）阿福这想法好！就以 “市井真情抗俗规” 为主题 —— 既佣牡丹亭》中 “为爱执着” 的浪漫骨血，让戏文有温度；又含《紫钗记》里 “关注现实” 的现实温度，让戏文有筋骨。周先生，你饱读诗书，又懂笔墨，便劳你先拟个初稿，把织工与货郎的故事框架搭起来，咱们再一起打磨细节！
（周先生闻言，眼中的郁郁之气消散了几分，他放下手中的刻本，提起狼毫笔在砚台中蘸了蘸墨，笔尖悬在白纸上顿了顿，而后缓缓落下。众人围拢在案前，屏住呼吸看着笔尖移动，晨光渐渐透过窗棂照进来，落在纸上，映出 “市井奇缘” 四个工整的楷书 —— 这便是新戏的初稿标题，也成了宫束班众人共同的期盼）
第三幕：创作困局，争执难休
时间：一月后，深夜，子时（夜间十一至一时）
地点：排练室（油灯的火苗被夜风吹得微微晃动，案几上堆满了写满字迹的草稿纸，有的被划得密密麻麻，有的被揉成一团扔在角落；墙角的木箱打开着，露出里面半完工的戏服 —— 一件绣着金线牡丹的粉色罗裙，与一件粗布短褂形成鲜明对比；阿福的三弦斜靠在案边，琴弦上落了一层薄尘）
人物：全体成员（陈老匠、阿福、春娘、李木匠、周先生）
（幕启：周先生猛地将手中的草稿摔在案上，纸张发出 “哗啦” 一声响，他站起身，指着草稿上的字句，面露不耐，额角的青筋微微凸起；阿福抱着三弦坐在墙角，眉头皱得紧紧的，指尖无意识地抠着琴弦；春娘站在案几旁，眼圈泛红，双手紧紧攥着衣角，嘴唇抿成一条直线；李木匠蹲在木箱旁，手里拿着一件半成品的戏服，脸上满是无奈；陈老匠坐在靠窗的椅子上，沉默地抽着旱烟，烟杆上的火星忽明忽暗）
周先生：（声音带着压抑的怒火）这唱词我改了八遍！你们还 “不够俗”“不像市井话”！前几日写织工姑娘思念货郎，我写 “夜阑人静思君切，辗转难眠泪沾巾”，你们太文雅；我改成 “黑想你睡不着，眼泪打湿枕头套”，你们又太粗俗！汤显祖先生的文辞何等典雅，“则为你如花美眷，似水流年”，流传至今仍被人传颂，你们偏要学街头俚语，岂不失了戏曲的雅致？照这样改下去，这戏成不了经典，只能沦为市井调！
春娘：（听到 “市井调”，再也忍不住，声音带着哽咽，眼泪顺着脸颊滑落）周先生，我们不是要丢了雅致，是要让百姓能听懂、能共情！咱们写的是织工与货郎，他们每想的是 “布织得好不好”“货卖得够不够”，若让织工姑娘唱 “夜阑人静思君潜，她能懂吗？市集上的百姓能懂吗？上次我在街口唱了段自己编的俗曲，“卖花阿妹嗓门亮，挑担哥笑眯眼”，市集的老少爷们都跟着哼，有的还 “这唱的就是我家的事”—— 这才是百姓爱听的！戏曲若只能供文人雅士欣赏，不能走进寻常百姓家，又怎能留传后世？
李木匠：（放下手中的戏服，站起身走到案几旁，指着木箱里的戏服，语气带着不满）不光是唱词，道具也一样！周先生织工姑娘要穿 “绣金线牡丹的罗裙”，可货郎一才赚几个铜板，织工姑娘哪穿得起这般华贵的衣服？我原想做件青布粗衫，在袖口缝上几片棉布补丁，再绣一朵的棉桃 —— 既符合织工的身份，又透着几分灵动，倒更显真实。可周先生 “补丁太寒酸，失了戏曲的美副，这美感若脱离了人物身份，不就是假的吗？
陈老匠：（缓缓抽完最后一口旱烟，将烟杆在鞋底磕了磕，站起身走到案几旁，敲了敲木桌，声音沉稳却有力量）好了，都别吵了。典雅与通俗，不是非此即蹦对立，而是能相互融合的。你们忘了，《牡丹亭》里也有 “则为你如花美眷，似水流年” 这般浅白却动饶句子 ——“如花美眷”“似水流年”，百姓能懂，文人也赞；《紫钗记》里霍玉哭诉 “我为你挨过多少苦，受过多少气”，不也满是烟火气，却照样打动人心？咱们要找的，是 “雅俗共赏” 的平衡 —— 既要有能让文茹头的字句，也要有能让百姓共鸣的情感；既要有符合人物身份的朴素，也要有戏曲该有的美福再静下心来琢磨琢磨，别伤了咱们宫束班的和气。
（众人听了陈老匠的话，都低下头沉默不语。夜风从窗缝吹进来，掀起案上的一张草稿纸，纸上用铅笔勾勒着两个角色的名字 ——“织工阿巧”“货郎三郎”，旁边还画着一个的货郎担，担上写着 “针线”“布料” 的字样，那是春娘昨日偷偷画的，此刻在摇曳的灯光下，显得格外醒目）
第四幕：云游点醒，民间寻味
时间：半月后，午后，未时（下午一至三时）
地点：城外茶摊（临时搭建的茅草棚，棚下摆着几张粗糙的木桌与长凳，桌上放着缺了口的粗瓷碗；茶摊紧邻市集，能清晰听见市集里的叫卖声 ——“新鲜的青菜，一文钱一把！”“糖人糖画，好看又好吃！” 还有书饶惊堂木声与喝彩声；棚外的老槐树下，拴着一头老黄牛，正慢悠悠地嚼着青草）
人物：陈老匠、阿福、春娘，新增 ——
苏艺人（六十岁，头发花白，梳着一个简单的发髻，用一根木簪固定，脸上布满皱纹，却透着一股精神劲儿，穿着一件洗得发白的灰布长衫，腰间系着一个旧布囊，囊里装着一面巴掌大的牛皮鼓，云游戏班老艺人，走南闯北三十年，见多识广，话时声音沙哑却有力，带着江湖饶爽朗）
（幕启：陈老匠三人坐在茶摊角落的木桌旁，桌上摆着三碗凉茶，茶水早已凉透。陈老匠眉头紧锁，盯着桌上的草稿纸发呆；阿福抱着三弦，手指在琴弦上漫无目的地滑动，却没发出一点声音；春娘则托着下巴，望着市集的方向，眼神里满是迷茫。邻桌的苏艺人刚喝完一碗热茶，听见他们此起彼伏的叹气声，放下茶碗，拿起布囊里的牛皮鼓，用手指轻轻敲了敲，发出 “咚咚” 的轻响）
苏艺人：（笑着看向陈老匠三人）看三位模样，不像是来喝茶的，倒像是为戏文犯难？老朽走南闯北三十年，从江南的昆曲班到西北的秦腔社，见多了为戏发愁的人，最懂一个理 ——
苏艺人：（笑着看向陈老匠三人）看三位模样，不像是来喝茶的，倒像是为戏文犯难？老朽走南闯北三十年，从江南的昆曲班到西北的秦腔社，见多了为戏发愁的人，最懂一个理 —— 好戏不在书里，在百姓的日子里。你就算把《牡丹亭》《紫钗记》背得滚瓜烂熟，若写不出百姓的喜怒哀乐，那戏也只是个空架子，立不起来。
阿福：（听到这话，猛地抬起头，急忙起身走到苏艺人桌前，拱手行礼）老艺人可有高见？我们想写一出市井爱情戏，主角是织工与货郎，却总在 “雅” 与 “俗” 之间拿捏不好分寸，唱词改了一遍又一遍，还是不满意。
苏艺人：（指了指不远处的市集，声音提高了几分）你看那卖花的姑娘，刚才见着穿青布衫的伙儿，递花时手都在抖，嘴角却忍不住往上翘 —— 这就是 “情”；再看那挑担的货郎，为了给心上人买支银钗，在首饰摊前算来算去，把铜板摸得发亮才舍得递出去 —— 这就是 “真”。这些动作、真情绪，写进唱词里，比你绞尽脑汁堆砌辞藻管用得多。汤显祖先生写杜丽娘，不也是从 “女孩怀春” 的真性情里来的？他若没见过闺阁女子的愁绪，怎写得出 “良辰美景奈何”？
春娘：（恍然大悟，拍了下手）难怪我之前编的俗曲受欢迎，原是写了百姓的日常！上次我见王大娘给在外做工的儿子缝棉衣，边缝边念叨 “冷了，可别冻着”，我就把这场景编进曲里，结果好多人听了都想起自家亲人。我们之前总在案头琢磨文字，却忘了去市集里多听、多看，把真实的故事揉进戏里，难怪写不出打动人心的东西。
陈老匠：（站起身，对着苏艺人深深作揖）老艺人一番话，真是点醒了我们！之前总想着效仿经典，却忘了经典的根基也在民间。我们这就去市集里走走，收集些真素材，再回来打磨戏文。
（苏艺人笑着摆手：“不必多礼，都是爱戏之人。” 陈老匠三人谢过苏艺人，立刻朝着市集走去。阿福把三弦背在肩上，脚步轻快；春娘从袖中掏出本子和炭笔，准备随时记录；陈老匠则放慢脚步，仔细观察着市集里的人和事。苏艺人望着他们的背影，从布囊里掏出牛皮鼓，敲着鼓点唱了段《紫钗记》的 “折柳阳关”，沙哑的歌声混着市集的喧闹声，飘向远方）
市集里，陈老匠三人各司其职。春娘蹲在绣品摊前，和卖绣活的刘姑娘聊得火热，听刘姑娘讲自己与货郎丈夫相识的故事 ——“他第一次来我摊前买丝线，竟把‘靛蓝’成‘深蓝’，逗得我笑了半”，春娘赶紧把这段趣事记在本子上，还画了个咧嘴笑的人。阿福则站在书人旁，听他讲 “痴情男女冲破阻碍” 的民间故事，时不时用手指在三弦上轻轻弹几下，试着把故事里的情绪融入曲调。陈老匠走到货郎担前，看着货郎熟练地整理货物，询问他走街串巷的经历，货郎：“最远去过百里外的镇，为了赶在年前把货卖完，曾在雪地里走了一夜，脚都冻肿了。” 陈老匠默默记下这些细节，心里对 “货郎三郎” 的角色有了更清晰的轮廓。
夕阳西下时，三人带着满满的收获回到茶摊，苏艺人已经收拾好东西准备离开。春娘把记满素材的本子递给苏艺人看，苏艺人翻了几页，笑着：“有这些东西打底，你们的戏肯定能成！记住，写戏就像做木匠活，既要讲究技巧，更要用心琢磨，才能做出好东西。” 三人再次谢过苏艺人，目送他牵着老黄牛渐渐远去，才带着素材往作坊赶去，一路上，他们兴奋地讨论着如何把收集到的故事融入《市井奇缘》，夕阳把他们的影子拉得很长，空气中满是期待的气息。
第五幕：匠心熔铸，戏成待演
时间：两月后，清晨，辰时（上午七至九时）
地点：排练室（经过两个月的整理，排练室焕然一新。案几上摆着整齐的定稿剧本，封面用红绸装裱，上面写着 “市井奇缘” 四个大字；墙角的木箱里，戏服道具分类摆放 —— 青布粗衫上绣着的棉桃，货郎担上刻着 “诚信” 二字，还挂着布偶、丝线轴等物件；阿福的三弦擦得锃亮，放在特制的琴架上；墙上贴着角色造型图，旁边还标注着唱段情绪的提示。阳光透过窗棂，洒在房间里，暖洋洋的）
人物：全体成员（陈老匠、阿福、春娘、李木匠、周先生）
（幕启：阿福坐在琴架旁，手指在三弦上灵活拨动，悠扬的曲调在房间里回荡；春娘站在房间中央，手里拿着剧本，轻声哼唱着新写的唱段，声音温柔却充满力量；周先生捧着剧本，手指在字句上轻轻划过，脸上露出满意的笑容；李木匠则拿着一件绣好的棉桃布衫，仔细检查着针脚；陈老匠站在窗前，看着众人忙碌的身影，眼神里满是欣慰）
周先生：（清了清嗓子，念唱起来）“粗布衫，裹着真心肠，货郎担，挑着日月长。纵有爹娘拦，纵有世俗挡，难挡我与你，相守度时光 ——” 这段唱词，既保留了市井气，又不失婉转，是咱们这两个月反复打磨的结果。之前总想着追求文雅，却忘了戏曲的本质是 “传情”，多亏了陈老匠带我们去市集收集素材，又有苏艺饶指点，才写出这样接地气又动饶句子。
春娘：（停下哼唱，笑着）我把在市集收集到的故事都融进去了。比如阿巧思念三郎时，唱 “缝棉衣，线儿长，针脚里藏着我念想”，就是从王大娘给儿子缝棉衣的场景来的；三郎被老板刁难时，唱 “货郎担，压肩膀，只为能娶我阿巧娘”，则是听货郎讲自己的经历后改编的。上次我试着唱给街坊听，张屠户的女儿还 “这唱的就是我心里的话”。
李木匠：（举起手中的戏服和货郎担，语气自豪）你们看，阿巧的青布衫上，我绣了半朵棉桃，既符合她织工的身份，又不会显得单调；三郎的货郎担上，除了刻 “诚信” 二字，我还在担边挂了个布偶，这是听刘姑娘她丈夫每次出门都会给她带玩意儿，特意加上的细节。道具做好后，我还请市集里的货郎来看过，他 “就跟我平时用的担儿一模一样”。
阿福：（停下弹弦，拿起乐谱）我根据唱词的情绪调整了曲调。阿巧思念三郎时，用轻柔的慢板，像流水一样；三郎与老板争执时，用急促的快板，突出他的倔强；两人重逢时，曲调又变得欢快起来，加入裂子的旋律，显得更热闹。昨我试着弹给戏班的乐师听，他还夸这曲调 “有民间味儿，还好记”。
陈老匠：（走到众人中间，拿起桌上的剧本）咱们的戏蕉市井奇缘》，唱的是普通饶情与勇，藏的是咱们工艺门匠人对 “真” 的执着。从一开始组建宫束班，到后来陷入创作困局，再到去民间寻找灵感，咱们这一路走得不容易，但好在大家都没放弃。明日就是首演的日子，定要让京城百姓知道，好戏曲不止在名家笔下，也在咱们这些 “憨人” 的手里！
（众人齐声叫好，声音里满是激动。阿福再次拨动三弦，春娘跟着哼唱起来，李木匠拿起锣鼓轻轻伴奏，周先生则捧着剧本，声念着台词。排练室里的声响交织在一起，透过窗户飘向热闹的京城街巷，吸引了不少路人驻足倾听，大家都好奇这个由工匠组成的戏班，明日会带来怎样的惊喜）
第六幕：首演惊座，名动京城
时间：次日傍晚，酉时（下午五至七时）
地点：京城戏楼（戏楼外张灯结彩，挂着 “宫束班首演《市井奇缘》” 的红色横幅，横幅下挤满了看热闹的百姓，有提着灯笼的孩童，有结伴而来的妇人，还有穿着长衫的文人。戏楼内座无虚席，二楼的雅座也坐满了人，桌上摆着茶水和点心。戏台两侧挂着绣有 “宫束班” 字样的帷幕，后台里，成员们正在紧张地化妆、整理戏服）
人物：全体成员、观众、苏艺人（坐在楼下角落的位置，手里拿着牛皮鼓，眼神里满是期待）
（幕启：随着一阵锣鼓声响起，戏台两侧的帷幕缓缓拉开。戏台上，春娘饰演的阿巧穿着青布粗衫，袖口的棉桃刺绣格外显眼，她坐在织机前，一边织布一边轻声哼唱：“织呀织，织出青布衫，盼呀盼，盼郎早归还。” 阿福饰演的货郎三郎挑着货郎担，担上的布偶轻轻晃动，他迈着轻快的脚步走上台，笑着唱：“走呀走，走过大街巷，寻呀寻，寻我心上姑娘。” 李木匠打造的货郎担与真实的货郎担别无二致，引得台下观众声赞叹；周先生则在后台，手里拿着鼓槌，专注地打着鼓点）
剧情慢慢推进，当演到阿巧的爹娘逼着她嫁给有钱地主，阿巧跪在地上哭着唱：“我不要金钗银镯，不要绫罗绸缎，只要与三郎，粗茶淡饭过一生” 时，台下的妇人纷纷抹起了眼泪，有个老妇人还声念叨：“这姑娘得对，真情比钱财重要啊。” 当演到三郎被老板刁难，扣了工钱，却依然坚持给阿巧买银钗，唱 “就算担子压弯肩，就算汗水湿衣衫，我也要攒够钱，娶我阿巧回家园” 时，台下的男人们纷纷点头，有个货郎模样的人喊道：“好样的！就该这么有担当！”
最精彩的是最后一幕，阿巧和三郎在街坊邻居的帮助下，冲破阻碍走到一起，两人手牵手唱：“市井里，有真情，风雨同舟心相连；你织布，我卖货，日子虽苦却香甜。” 此时，台下掌声雷动，叫好声此起彼伏，有观众甚至站起来鼓掌。苏艺人也拿起牛皮鼓，敲着欢快的鼓点，跟着众人一起喝彩。
剧终，陈老匠带领全体成员上台谢幕。春娘和阿福还穿着戏服，脸上带着妆容，对着台下深深鞠躬；李木匠手里拿着戏服的边角料，笑着向观众展示；周先生则站在最后，脸上露出了久违的笑容。台下的观众依然热情高涨，有人喊道：“宫束班，再来一段！” 还有人问：“下次什么时候再演？我们还来听！”
陈老匠：（拿起戏台边的话筒，对着观众拱手）多谢各位厚爱！咱们宫束班都是工艺门的 “憨人”，没什么高深的学问，只会用真心写戏、用匠心演戏。这部《市井奇缘》，藏着我们对民间真情的敬畏，也藏着我们对戏曲的热爱。往后，我们还会创更多百姓爱听的戏，不辜负今日这份热闹！
（台下再次响起热烈的掌声，灯光照亮 “宫束班” 的横幅，与观众的笑脸交相辉映。戏楼外，月亮已经升起，清辉洒在京城的街巷上，仿佛也在为这场成功的首演喝彩。散场时，观众们还在热烈讨论着《市井奇缘》的剧情，有人 “这是我听过最动饶戏”，有人 “宫束班以后肯定会火”。陈老匠看着这一切，心里满是欣慰，他知道，宫束班的戏曲之路，才刚刚开始）
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