朱霖回家后，饭也没吃，和父母打了声招呼后就把自己关在房间里。
“老朱，有没有发现女儿有些不对劲？”
“不对劲？没有吧，就是感觉心情好了许多。”朱父回忆一番后，没有发现女儿和平日里有多大差别。
“你你是怎么当闺女父亲的，自己女儿平日里什么样你不清楚？”朱母不满地瞪了一眼丈夫，接着酌定道：“之前我还不敢肯定，现在我可以确定，咱们女儿是真的在谈恋爱！”
朱父心里高心紧，但还是想得到个准信：“真的？要不咱们问问女儿?”
“不行，咱们家闺女对待感情时多腼腆，你这么问她能实话？”
“那怎么办？”
“再等等看吧。我也在单位上问一问，也许是我们单位的伙子在追求咱们家闺女呢。”
朱霖并不知道自己暴露了，此时她还沉浸在恋爱的甜蜜中，不可自拔。
美好的时光总是那么短暂，第二韩平就投入到紧张的工作中，指点朱霖演技的事，也只能在拖一拖。
上班第一，韩平就拿着《山楂树之恋》的剧本找上汪厂长。
“这剧本是原创的还是改编的？”
“原创的。”韩平将剧本内容大概叙述一遍，然后：“这个故事我已经构思很久，不过真正动笔写出来，还是在《少林寺》拍完之后。”
汪厂长听完后，沉吟半晌后点点头，“你的这个新剧本挺好，只是，那个时期的特殊爱情……”
“厂长，您觉得有问题？”
汪厂长想了想，“这样，剧本我会送到审核委员会，能不能拍，还要审核通过才校”
“只是你商业电影拍的好好的，怎么突然想到拍这种文艺片？”
“厂长，《山楂树之恋》我是想拿来冲奖的。”
“冲奖？”
“嗯，欧洲三大。”
“嘶，咱们国家已经多少年没有影片征战欧洲三大电影节了，获奖更是要追溯到六几年，那时候获奖的还是上影厂的水墨动画。”
汪厂长越越激动，“好事啊，韩平，你要是有这份心，我们全厂都会支持你拍这部电影的！”
“谢谢厂长。”
“咱们燕影厂没有冲奖经验，这也是个麻烦事。”
韩平挠挠头，有些不好意思，“厂长，我之前和新联的廖总聊过，他们和欧洲三大电影节的主席保持着联系，推荐一部电影过去不成问题。”
汪厂长笑了笑，“你有这方面的人脉也是你的本事，不用担心厂里多想，无论未来如何，你都是我们燕影厂的人。”
“厂长！”闻言，韩平不由得动容。
“欧洲三大电影节举办时间不同，选择哪个电影节参展也需要慎重考虑。”
“我明白。”
实际上，韩平考虑的是柏林国际电影节。
柏林国际电影节的举办时间是每年二月，现在还是七月份，即使九月或者十月开拍，也完全来得及在明年二月份之前报送。
到奖项，汪厂长有些遗憾：“唉，可惜百花奖和今年刚成立的金鸡奖对商业片有看法，要不然以《大佛》的票房怎么也该拿到几个重量级奖项才对。”
韩平沉默不语，别《大佛》在去年差点惨遭封杀，就其他几部在观影人次上取得成绩的现象级作品不也没有获奖吗。
今年拿不到，明年《少林寺》同样够呛能在国内拿奖。
这么一想，唯一有可能拿奖的就是《山楂树之恋》。当然，具体情况还是要看运气如何。柏林电影节其实挺钟爱华夏电影的。这些年，华夏电影会陆陆续续送到柏林电影节参展，好些影片还能进入主竞赛单元。这也是他想赶在年底拍完，然后拿去柏林冲奖的原因。
两人又聊了一阵，韩平才留下剧本独自离开。
一周后，由汪厂长主持的剧本商讨会召开。
在场的人除了汪厂长和韩平这个剧本创作者外，还有厂里的编剧和剧本审核人员。
本来，剧本已经得到审核委员会通过，但当他们得知韩平冲奖的想法后，他们又觉得剧本还有优化的余地，于是强烈建议厂长开这场研讨会，并且还要叫来韩平这个剧本创作者兼导演。
会议一开始，老同志们便纷纷建言献策。
“剧本里对时代背景弱化太厉害，我的看法是加大矛盾冲突。静秋的成份有问题，老三是司令员的儿子。正常情况下，他们想要恋爱，身份的阻挠大到不可想象。咱们都是那个时代走过来的人，如果观众不能共鸣，这部电影就是失败的。”
“我觉得老陈得很对，那种个人力量在集体力量面前，如同螳臂当车的无力感加到剧本里面，会让剧情层次更丰富，矛盾也更突出！”
“在特殊时期的管教下，静秋自然会形成单纯、乖巧、安分守己的个性。所以当静秋遇到老三之后，即使心中出现了那从未有过的悸动，她也很快地压抑自己的感情。！但这种压抑需要宣泄，这同样也是观众需要看到的。”
“越是极端环境下，被压抑的爱情会产生疯狂的‘性’。那时候，谁的手里没有一两份禁书抄本？”
“对，这方面为什么不着重描述呢。静秋外号三里弯，可见她的身材有多好，也只有这种女孩，第一眼就能让男人重视吧？”
“剧本里喜欢静秋的人很多，有描述的几个年轻男性都对她有想法。这样的静秋得多有魅力？必须是漂亮的，身材还要好，直白点，必须让男性有冲动才行！”
“对对对，可以安排洗澡的戏份，比如静秋在洗澡，水珠顺着静秋的脖子一路向下……外面还可以安排人偷看。”
“静秋平时可以穿宽松的衣服，增加看点！”
“静秋去医院找老三，想要把自己的身体给他，这里完全可以展开来，多延伸一点！”
“对对对……”
“……”
从头到尾，韩平一言不发，看着这几位老同志为剧本出谋划策。
都八十年代国内有多保守，可别忘了，这个年代同样是最开放的。
其实倒不是这些老同志的思想有多黄，而是时代就是如此。
八十年代是华夏文化改革的重要时期，随着思想解放的深入，文学艺术作品开始突破传统的束缚，探讨更为广泛和深刻的人性主题。性作为人性中的重要部分，自然成为文学创作中不可或缺的元素。
往了，这类描写在文学作品中往往能够深入揭示人物的性格、心理和命运。创作者可以更加立体地塑造人物形象，推动情节的发展，增强作品的艺术感染力。
往大了，通过这类描写，创作者可以进一步深化作品的主题，表达更为复杂和深刻的时代之殇。
可偏偏，韩平一言不发。
从开始讨论起，就基本没怎么话。
通过爱情故事来表达一种人性思考，这种故事国内少吗？
老同志们兴致勃勃聊了半，发现讨论会的主角韩平一言不发，仿佛事不关己一般。
这时，他们才发现事情有些不对劲，有位老同志看向坐在汪厂长旁边上沉默不语的韩平：
“韩导，你觉得我们的思路怎么样？”
“挺好的。”
韩平点点头：
“很棒的思路，如果照这样的思路去拍，那么这部戏有深度，有艺术性，还不缺看点，上映后应该有不错的观影人次。”
老同志脸上露出满意之色，年轻人能接受意见，这很好。
可是……
韩平下一句话，就让他们的脸色瞬间垮了下来。
“只是我不想这么拍。”
“……”
“……”
“……”
看着老同志们那有些难看的神情，韩平又看了一眼旁边沉默不语的汪厂长。
见领导没啥发表意见的想法后，便自顾自地着自己的想法：
“我知道通过一些明喻或者暗喻反映特殊时期的社会动荡和人民生活，想要让这部作品更具有深度……我能明白各位的想法。但……这不是我想要的，也不是我想在剧本里面表达的。”
到这里，韩平忽然笑了起来，“这类作品太多了，文学上的，电影上的，真的太多了，我不想凑这个热闹。”
“这怎么能叫凑热闹？”
“是啊，电影工作者不就是要通过电影镜头表达热会现象，继而引发全社会的反思吗？”
“艺术性，艺术性啊，忽略艺术性，还能拍好文艺片吗？”
几位老同志非常不满，甚至对他吹胡子瞪眼，好似他犯了大逆不道的错误一样。
“谁挖掘苦难就是艺术？”他们的看法，恕韩平不能认同：
“真正的艺术往往能够深刻地触动人心，它不仅仅是视觉、听觉或其他感官上的享受，更是情感与思想的深度交流。咱们都是经历过那个年代的，是，那个特殊时期有诸多苦难，难道就没有美好的爱情吗？”
“爱情，作为人类情感中最深刻、最复杂的一种，有着不可思议的力量，能够在很多时候成为人们面对困难与挑战时的精神支柱。”
韩平的语气渐渐变得高亢，“相比苦难带给人们的苦涩和痛楚，我更喜欢爱情带给人们的希望！”
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