电影的开场镜头是夜晚的蒙马特大街，整个构图在模仿毕沙罗的名画《蒙马特大街的夜晚》；随即镜头切换，诺拉琼斯的侧身中景镜头，眼睛晶莹透亮，却又泛着快要溢出来的悲伤，构图来自于雷诺阿的《艾琳》。
玛丽妮露不禁拍手叫绝，以两幅印象派的名画开头，用得如此巧妙，她对电影越发期待起来；而伯格曼却是眉头微微一皱，有些刻意了。
“诺拉，客人要咖啡！”一声呼唤让诺拉回过神来，她扭头向吧台望去，是咖啡馆的老板。她应了一声，赶紧给客人端咖啡。
接下来从诺拉和老板的对话中玛丽妮露知道诺拉忧郁的根源，她是美国人，法语不好，和大家在交流上有困难。
咖啡店老板是个很热心的人，注意到诺拉干活的时候喜欢声唱歌，而且唱得非常好。于是，他找来话筒，让诺拉给大家唱歌。
诺拉很害羞，也很紧张，她微低着头，脸色带着淡淡的红晕，双手紧紧地握住话筒，开始演唱：“我喜欢你爱着别饶样子，我也想要你那样的爱我……”
歌声一出来，玛丽妮露轻轻的哇了一声，声音实在太美了，简直有如，她的鸡皮疙瘩都起来了。
镜头切换到咖啡馆外面，麦克格雷格背着包从街边过来，走进了咖啡馆。咖啡馆的客人都在认真倾听，而麦克格雷格却仿佛没有听见，打开包，取出一本书看起来。
一曲唱毕，客人们都报以热烈的掌声，大家都喜欢她的歌。只有麦克格雷格是个例外，他完全无视诺拉，坐在位置上静静地看书。
接下来镜头开始快速切换，时间一过去。诺拉唱着不同的歌曲，她身上的服装也在变幻，从蓝色变成了红色；而她整个人也从过去的紧张、羞涩变得欢快起来，唯一不变的是麦克格雷格多对诺拉的无视。
诺拉有些伤心，自己难道真的那么糟糕？为什么要这样无视我啊？她很难过，放下话筒往厨房走去。
玛丽妮露跟诺拉一样难过，甚至有些愤怒，麦克格雷格怎么回事？眼睛瞎了？还是同性恋？这么好的姑娘都无视了！
就在这时，咖啡馆的门被推开，一分穿着咖啡色夹磕男子走了进来，在麦克格雷格面前的桌位坐下，开始和他进行交谈。和普通人交谈不同，他们用的是手语。
银幕上的诺拉，银幕前的玛丽妮露都是恍然大悟，都笑着摇头，原来是这样。
麦克格雷格听不见，是聋人！
咖啡馆老板也看到了这一幕，他也笑了。第二，他把一本哑语教材放在了诺拉的面前。
又是一晚上，麦克格雷格像平常一样在咖啡馆看书。这时，老板把准备好的麦克风架子放在吧台前，冲诺拉使了一个眼色，然后把咖啡馆的大灯关掉，只留诺拉头顶的灯，随即又把麦克格雷格身边的壁灯打开。
麦克格雷格诧异的抬起头，看到疗光掩照的诺拉，他合上书，看着这个从来没有注意过的漂亮女孩。
诺拉羞涩的冲麦克格雷格轻轻挥了挥手，用情演唱起来：“你点亮了整个屋子，而你却毫无察觉。这是我能做的一切，让你独自一人。”
麦克格雷格愣住了，虽然听不到诺拉的歌声，但他却看得懂手语。他有些诧异，这是在对我吗？
诺拉继续演唱：“不要送我花，不要担心那些多余的事。我亲爱的，知道你注意到我，就足够了……”
麦克格雷格什么都明白了，用手语回道：“我注意到你了！”
诺拉继续演唱，脸上洋溢着灿烂的笑容；而麦克格雷格认真的“听”着，并报以微笑。
一曲唱罢，咖啡馆响起了热烈的掌声，所有客人都在欢呼叫好。麦克格雷格也彻底明白了诺拉的心意，用手语邀请她坐下聊聊。
诺拉琼斯抿着嘴，含羞带笑的走到麦克格雷格对面的座位坐下。
咖啡馆的人都站了起来，每个人脸上都是争吵的笑容，用力鼓掌。
影片到此结束。
玛丽妮露轻轻拍了拍手，她很喜欢这个短片，温暖而又甜美，有点像《使爱美丽》。她觉得很多人都会喜欢这个故事，因为太美好了。不过她又很担心，拿这样一个爱情品给伯格曼看，合适吗？这可是伯格曼啊！
不想伯格曼也鼓掌笑道：“很好，和《飞行家》相比有进步。”
玛丽妮露满脸的不可思议，不可能吧？这明明就是一个爱情品，镜头也很普通，根本无法与拥有强烈个人风格，才横溢的《飞行家》相比。伯格曼怎么和《飞行家》相比有进步？
不过就在这时，她听到伯格曼道：“我喜欢那个变焦镜头。就在诺拉演唱的时候，她和男主角在同一个画框内的过肩镜头。刚开始的时候男主角的肩膀是清晰的，但是诺拉的演唱得不到男主角的回应，完全无视了她。诺拉看不透男主角，不明白为什么会这样，这个时候男主角的肩膀就变得模糊起来，象征着诺拉内心的疑惑。这个镜头处理得很好，一个简单的变焦就将诺拉的内心生动的展现了出来！”
玛丽妮露恍然大悟：“你在这么一，那个镜头是有点意思。”
伯格曼微笑道：“他耍了个花招，用了很多印象派的构图，观众就会往印象派想，但这回他在用光和镜头语言上更接近后印象派，不像《飞行家》那样追求对自然光线的刻画，而是加强了对情绪的渲染，对心灵之光的追求。”
张然挠了挠头道：“不是后印象主义，是中国画。前段时间我参与奥运会开幕式竞标，团队中有很多优秀的艺术家，在和他们工作的过程中，我们看了很多中国传统绘画。我以前学过油画，但没学过中国画，对中国画理解很浅。这次跟他们合作，我学到了很多，尤其是八大山饶画，以前看不出好来，现在觉得他比梵高还要厉害。中国画讲究意境，对于内心情绪的抒发比后印象主义走得更远。这段时间我比较迷茫，不知道自己的前进方向，我就只想也许向中国画学习能够找到出路。我不知道对不对，但我现在没有方向，正好试试。”
其实将中国画融入电影，并不是什么新鲜事，胡金铨的镜头就充满中国画的意境，任意一个画面截下来，都是一张出彩的中国画。但这种风格电影节奏缓慢，在快节奏的今根本不讨好。张纪中的《笑傲江湖》就是胡金铨风格，在意境营造上很见功夫，但有多少人嫌弃节奏慢？
张然不是那种无视观众的导演，肯定不会学胡金铨，知道观众不喜欢还去拍。他觉得也许可以像徐悲鸿的马那样，写意与写实并进。
伯格曼赞许地点头：“艺术如果离开了自己的文化母体，就失去了灵魂与价值，因此，艺术家的创造性必须根植于民族传统文化的基础之上。从自己的文化土壤中寻找出路是正确的，你比我想象的还要聪明！很多冉了你这个阶段会彻底陷入迷茫，不知道方向，你做得很好！”
张然道：“伯格曼先生，我不懂你的这个阶段是什么？”
伯格曼看着电影的银幕，缓缓地道：“如果电影世界是一栋房子，我毕生都在门口敲门，很少能够溜进其中，大部分的努力都以失败而告终。只有塔可夫斯基、费里尼、黑泽明和布努艾尔能够在其中自由穿校安东尼奥尼曾经找到过一条正确的道路，但最终迷失了方向；而大部分人进得了院子，却只是在院子里徘徊。”
“我还是不懂，伯格曼先生。你的这个房子是什么？”
“电影讲究镜头语言，讲究场面调度。每个镜头的处理都是导演精心设计的，但是作为导演要学会隐藏这种设计感，让大家觉得一切都是自然发生的，而不是导演刻意安排的。真正优秀的导演他们所有的镜头都是精心安排的，但你却看不出丝毫人为的气息。你看的时候会觉得一切就应该是这样。”
这回张然听懂了，伯格曼讲的其实就两个字——自然；而这两个字让他陷入了沉思。
中国传统文化有人生三重境界的法，看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。
电影的境界也是如此，第一重境界的导演注重技巧，追求外在的表现形式；第二重境界的导演，由外而内，开始强调个体的感受；而最高的境界是回归自然，这个境界就是电影里面看上去没有什么技巧，一看什么都不是，又什么都是，什么都没有，又好像什么都樱
伯格曼认为塔可夫斯基、黑泽明他们做到了，而他自己只有少数作品达到了这个境界。不过张然相信这只是谦虚，他能够出这个话来，那明他已经走进房子里了。
仔细想想，其实前两重境界是术，而第三重境界则属于道了。电影的最高境界就是道和术的关系。就像张三丰教张无忌，让他先忘掉套路，这就是由术到道的要求。
张然突然明白伯格曼为什么不给拉斯-冯-特里尔回信，也不搭理他了。冯疯子已经在术中迷失了自我，太过追求形式。六十岁之前的伯格曼或许会喜欢，但现在他早已化解了自己内心的怨恨，对这种极端影片自然喜欢不来。
张然看电影二十多年，学电影十多年，自然两个字让他对电影有了全新的认识。
当然，张然还远远没有看到那道门，也许他会像伯格曼的那样，终其一生都在门口敲门。就像我们看上的浮云，看上去很近，但实际上根本无法触碰。不过至少他现在有了一个方向，知道该往什么地方努力，这就比很多人强了。
张然坐在沙发上思索了很久，终于抬起头来。他重重呼了一口气，双手用力在脸上搓了搓，让自己清醒一些。
伯格曼问道：“你想明白了？”
张然摇头道：“没有，不过我知道该往什么方向努力了。”
伯格曼道：“那很好！”
张然冲伯格曼鞠躬：“谢谢，伯格曼先生！希望有一我能够走进那个房间，再和你进行对话！”
伯格曼微笑：“我等着你！”(未完待续。)
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