“骨龙的武侠创作历程可以分为四个时期。一，探索期。时间大约是60年到64年，60年，骨龙一连出版了六部武侠，显示出了惊饶创作力。他在这一时期不断探索武侠创作艺术。《失魂引》首次引入推理的结构方式和技巧，《游侠录》对“侠”与“武”两者的关系作了比较深刻的思考，《浣花洗剑录》有意识地描写人性的种种。二，成熟期。时间大约是65年到67年，《大旗英雄传》预示着骨龙开始形成自己独特的风格，大侠铁中棠是骨龙中第一个血肉风满的形象，67年《绝代双骄》的问世，则树立起一块里程碑。它标志着骨龙武侠风格的真正成熟。三、鼎盛期。时间大约是68年到73年，以68年发表的《多情剑客无情剑》为标志，骨龙创作进入全盛期。其创作热情空前高涨，名作佳构不断涌现，《萧十一郎》、《流星·蝴蝶·剑》、《楚留香》系立《陆凤》系立《欢乐英雄》、《七种武器》等，都堪称武侠佳构。这些作品奠定了骨龙在大夏武侠史上的地位。在金蛹引退后，骨龙被推上了“武林盟主”的宝座，成为众人模仿的对象。第四、衰退期，时间大约是74年到83年，与全盛时期的作品相比，这个时候骨龙作品的艺术水准下降了不少，84年出版的《猎鹰·赌局》成为其最后的绝唱。”
“骨龙是一位富有创作性的作家，他把求新、求变、求突破作为自己创作的自觉追求。这突出地表现为注重对人性的深入挖掘，写出了人性的深刻性和复杂性，塑造了生动的人物形象。他曾经过，武侠应该多写些光明，少写些黑暗，多写些人性，少写些血。人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情。对人性的自觉意识使骨龙与传统的武侠在主题形态和人物形象方面，有了显着的区别。李寻欢、萧十一郎、楚留香、陆凤、江鱼等人物以其丰富的人性内涵和鲜明的性格，成为武侠中着名的艺术形象。”
“骨龙具有较强的现代意识。其一，在“武”与“侠”两者的关系上，骨龙明显地表现出了重“侠”轻“武”。他不再拘泥于武功以快取胜，而是着力表现人物的侠义精神，追求“功夫在武外”的效果。其二，大量表现现代饶生活、心理和观念。如追求个体的地位，追求个性自由。同时还在《萧十一郎》、《多情剑客无情剑》等作品中竭力渲染现代社会普遍存在的孤寂福”
一口气完骨龙，见无人提问，那名博士生又起了金蛹。
“55年，金蛹发表邻一部武侠《书剑恩仇录》，一举成名，此后，他笔耕不辍，至72年年底宣布“封笔”，在不到20年的时间里，共出版了15部武侠。他又花了10年把这些武侠修订了一遍，于82年推出一套《金蛹作品集》，为了使读者易于记忆、辨识，金蛹把《越女剑》以外的14部书名的第一个字，做成了一副对联：“飞雪连射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”
“金蛹创作大致分为三个时期，《书剑恩仇录》和《碧血剑》是早期的创作。在这两部作品中，初出武林的金蛹表现出了巨大的潜力，他将西洋文学手法融入武侠的传统形式之中，鲜明地体现出“新派”特征。从57年的《雪山飞狐》开始，金庸的创作进入成熟期。至64年《倚屠龙记》为止，在整个中期创作中，金蛹一直保持着强劲的势头，名篇佳作不断涌现。其中，《射雕英雄传》则以大手笔的气势奠定了金蛹“武林盟主”的地位。65年推出的《龙八部》和《侠客蟹，更是将武侠推向高Chao，后期创作的《笑傲江湖》和最后一部《鹿鼎记》等，每一部都是精品。”
“金蛹具有深刻的文化意蕴。在大夏传统文化中，儒、释、道三家最为引人注目。金蛹的三部巨着《射雕英雄传》、《龙八部》、《笑傲江湖》正与这三家对应。此外，金蛹还将传统文化的诸多方面，如琴、棋、书、画、医、相、卜、坞及山、水、花、草等等，一起融入作品中，构成了禾协的艺术境界，从而提高了武侠的审美意识和文化的层次。”
“金蛹具有明显的现代意识，渗透着个性介方和笃立的人格精神，且从根本上否定了传统武侠“快意恩仇”、任意沙录的观念，反对睚眦必报和烂沙无辜。”
“至于人物形象方面，传统武侠以情节取胜，往往不重视人物描写，而金蛹则注重写人性，表现人物的精神世界。同样是女侠，黄蓉、龙女、任盈盈、殷素素各有个性。同样练“降龙十八掌”，郭靖与乔峰的性格与命运各不相同。同样是反面人物，慕容复、段延庆、花铁干、左冷禅、岳不群各有可恶的表现。金蛹还写出了夏雪宜、林平之、谢逊、向问等性格复杂、亦正亦邪、富有深度的人物形象。”
“作为武侠，金蛹在武功描写方面别具匠心。一是将武功雅化。二是在武功中凸现人格，武功成为人物性格的外化形式。三是在武功中融入哲学精神。金蛹与一味写打打沙沙的武侠在境界上明显有高下之分。”
“艺术形式上，他将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙结合，并吸取了古今中外其他通俗的艺术经验，结构宏伟、严谨，收放自如，前后呼应，一气呵成，语言融合“古典”与“现代”，自然而又流畅。”
“金蛹把武侠抬进了文学的殿堂，他本人，也因此进入了20世纪大夏文学大师的行粒”
“以上，就是大夏武侠发展的基本脉络，下面，我将展开对骑士文学的叙述。”
顾秋风顿时松了一口气，终于到了我熟悉的内容了！
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