“黄沙滚，烽烟漫”
“到后来我番邦驾坐在银安”
“那一日宾鸿大雁衔罗衫”
“才知道三姐受熬煎”
“……”
北尘的演唱，让人有一种特殊的感觉：
不是用京剧戏曲给音乐做加持，而是他的功力，一字一句，全为内容服务。
在听的过程当中，能真切感受到歌曲中那份厚重的感情，很有感染力。
4分19秒，随着流行鼓点的加入，也标示着高潮的到来，迎来了两饶合唱：
“八月十五啊月儿圆”
“想起了夫妻们寒窑受尽了惨然”
“抛下那西凉的江山无人管”
“身骑着红鬃烈马走三关”
“……”
刚中带有老生腔的沉郁顿挫，柔中带有旦腔的温婉有力。
这一刚一柔，在情感表达层面，更加细腻优美，悠长醇厚。
听者如痴如醉，令人难以忘怀。
晏平听着听着，竟在不知不觉间闭上了眼睛，跟着旋律和歌声，慢慢晃起头来。
对于面具先生的敌视，已经消失殆尽了。
歌手！
可以不爽那些投机取巧之辈，但对于实力与才华融于一体的歌手，只剩欣赏与钦佩。
就如现在的北尘而言，他用自己的才华，又给乐坛带来了新的惊喜，又留下了一些瑰宝。
这就够了，已经够了，足以让晏平心悦诚服。
入巷听曲则是怔怔望着台上的北尘，她入行14年，以36的年纪即将取得顶级制作饶宝座。
可是面具先生的横空出世，让她看到自己的许多不足。
流行，电音，摇滚，民谣，再到如今的古风，戏腔！
都令人惊叹不已，这样的面具先生都没去争取顶级制作饶席位，自己争来有何用？
是啊，只有不断加深自己的底蕴，哪怕在一家的酒吧又如何？
我喜欢的，我追求的，从来都不是什么顶级制作饶席位，而是听歌作曲，写出自己满意的歌啊！
在这一刻，入巷听曲找到了自己的初衷。
孔祥云从绷直的身体，到这样斜靠在椅子上，一边听，右手一边跟着歌曲的节拍而动。
孔思璐知道，这是爷爷听曲的习惯，只是让她惊讶的是，这是流行戏腔，而不是真正的戏曲，竟也可以让爷爷有这种神韵。
这到底是歌，还是曲？
孔思璐在一时之间，竟有些迷茫……
“待我将这一十八载从头一番”
“你将这一十八载从头一番”
“方知我薛平男昼夜回家赶”
“只为夫妻两团圆”
一曲6分钟终了！
然而不管是观众还是网友，都已经狂欢起来：
【太牛了吧，同是薛平贵与王宝钅故事，《身骑白马》和《武家坡》却是截然不同的味道。】
【谁能想到，这《武家坡》一整首竟然都是用戏腔完成的，这完全刷新了传统的戏腔歌曲啊！】
【没错，一般的戏腔歌曲就像《身骑白马》这样，主歌流行唱法，副歌戏腔！】
【这显得《武家坡》更独特不是？】
【……】
《武家坡》带来的惊喜感，并不比《身骑白马》少，甚至那种戏腔的味道还要更浓烈几分。
像许雪青这种混古风圈的人，都在第一时间路转粉了。
“风月客，要不要评价两句，我看你已经憋很久了！”趁北尘和陆九渊休息的时间，风月客的粉丝试图把他推出去。
其他人都没有反对，让专业的乐评人讲两句，对于歌曲的理解也会更深几分。
风月客既然开启直播，也没有四道理，“面具先生允许我讲两句不？”
“请讲，若是讲得好，今晚有免费新品喝！”北尘不仅不拒绝，甚至相当欢迎。
“那我就恭敬不如从命了！”风月客将镜头对准自己，就准备开讲。
“听这一曲的时候，首先我们要明白面具先生和九在其中扮演了什么角色。
面具先生演的是薛平贵，唱的是老生腔。
九反串来演王宝钏，唱的是旦角。
旦角大家听得比较多，这里就不重复赘述了。
我个人觉得这首歌更精彩的是面具先生的生角部分……”
梨城，孔祥云刚要给自己孙女讲讲什么是老生腔的时候，就听风月客娓娓道来。
于是，孔祥云没有继续，而是让孙女听听对方的讲解：
“生角又分老生和生。
正常通过唱、念、做、打这四种表演方式，来展现剧情和人物情感，定下整部戏的主题和基调。
跟旦角的温婉不一样，老生唱腔呢，通常使用真声（本嗓）演唱。
声音相比生和旦角会较低沉，唱腔中却透露出挺拔、苍劲之福
老生唱腔更注重情感表达，能够通过唱腔，让听者感受音色中的细腻变化，从而传递角色的内心世界。
能以气行腔，形成自己的艺术风格。
这里从第一句“一马离了，西凉界”就能听出一二。
面具先生的老生腔调想必从一开始就惊艳了大家，而且也定下薛平贵从西凉回国的基调。
我想的是，这样的老生腔，可不是一般人能做得到。
九能唱旦角，但不一定唱得了生角。
旦角出了不少名家，殊不知，老生角在戏班子里也是宝贝得很啊，相当抢手的。
再看歌曲！
整首歌不仅用京剧发声方式来唱，同样遵守了京剧的咬字归韵。
过渡圆润，不会僵直生硬，更不会收尾时把字咬死，这是下了苦功的！
在做到融合现代流行歌曲的同时，还能保留住京剧腔调的韵味。
面具先生和九的演绎，既有舞台表现性又有戏剧解读性。
这才是这首歌最精华的部分……
总总而言，这首歌在我这里是能拿到高分的！
在我知道改编自《武家坡》的同时，还能带给我惊喜感，唯有面具先生了……”
很多人都知道风月客其实很挑，差一点的歌会被他骂到体无完肤。
但是他今一反常态，大夸特夸，明对这首歌是真喜欢。
从而更进一步明这首歌的宝藏之处……
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