风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》职起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何起”?所以正要想，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。
愁情满腹，欲借景消愁而终不能去，这只能使愁更浓，情更忧。自古而今，写愁者不胜计数，李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，将愁之不断比喻为不断的春水，写出了愁的连绵不绝;秦观的“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，将“愁”字化为“雁字”，更是别出心裁。比起李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，却还要逊色三分。她再也不是把“愁”放在船上一味地载来载去，而是赋予它以重量，愁苦之不堪，边船都无法载动，使人产生了强烈的怀古共鸣，可谓妙绝。
间为黄昏月下，次句就月写影，“碎阴*，月光透讨枝隙而映成满地碎影，以碎影写。
四
这首词是借咏梅影来表达自己国破家亡后高洁不屈的节操的。词的上片首句点明时。。。。。。。。
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