在香江诸多杰出女性中，几位知名女星常让人联想到施南笙——钦佩她们的能力，渴望与其共事，却不愿逾越边界。
比如梅艳方，还有张曼钰。
许多人或许欣赏张曼钰，甚至渴望成为她那样的人。
张曼钰从未真正吸引过曹昆的目光，他对她的外貌毫无兴趣。
即便如此，作为公司的掌舵者，他依然通过旗下无线电视台挖来了张曼钰的经纪合约，将她纳入自己的麾下。
若曹昆是《家有喜事》里的常欢，他宁愿选择李俪珍共度良宵，也不会对张曼钰动心。
然而，这丝毫没有影响他对张曼钰事业上的布局。
毕竟，张曼钰不仅是港姐中演技最为精湛、成就最高的一位。
在一次访谈节目中，国荣提到张曼钰时曾表示，最初他只是把她当作普通的港姐，并未察觉其独特之处。
但随着时间推移，他渐渐发现她身上有着一种难以言喻的优雅。
实际上，在90年代的 影视圈里，论及难以替代的气质，张曼钰无疑名列前茅。
起初，她以清新可爱的形象示人，而到了80年代末期，这种魅力则达到了巅峰。
张曼钰幼年便随家人定居英国，17岁时回国度假时偶遇星探，从此开启了自己的演艺生涯。
彼时，她参加了1983年的 竞选，虽仅获得亚军及“最上镜 ”奖项，却凭借自身实力迅速站稳脚跟，并签约无线电视台，出演了一系列经典剧集。
那时的张曼钰不过二十出头，稚嫩的脸庞仍带着婴儿肥，嘴角还有两颗俏皮的虎牙。
这样的外貌让她看起来格外亲切，仿佛邻家妹妹般讨喜，在众多倾国倾城的 女星中稍显低调。
她的泪点转折出现在踏入电影圈之后。
凭借《人在纽约》、《流金岁月》、《旺角卡门》等作品的脱颖而出，她首度荣膺影后，自信心也随之逐渐显现。
在此期间，她毅然剪去了长发，告别了青涩的少女气息，举手投足间尽显独有的高贵典雅。
她偏爱梳着摩登的短卷发，佩戴着醒目的耳饰，重温那些经典造型时，依旧能感受到那份历久弥新的时尚福
到了九十年代，张曼玉已然塑造出独树一帜的个人风格。
她的美不同于青霞、之琳、嘉欣那般毫无争议，有人沉醉于她的妩媚与优雅，也有人觉得她的五官稍显普通。
但她的魅力并非局限于外貌，而在于那千变万化的万种风情。
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）
曹昆虽对张曼钰并无特别好感，但鉴于她出色的表演赋与极佳的观众缘，便在她赢得港姐冠军后，于她签约无线电视台前抢先将其招入新艺城电影公司，并安排王稼卫指导她的演技。
“叮——恭喜宿主成功拦截张曼钰，奖励宿主无线电视台10%的隐形股份。”
这一奖励源于八十年代，若能截获无线九龙女中的六位，即可掌控整个无线电视台。
九十年代，香江影视业蓬勃发展，张曼钰出演的作品如《咖喱玫瑰》《飞越 》以及《家有喜事》等，无论是塑造刚毅果敢的女警形象，还是魅力四射的化妆品专柜 角色，都令人记忆犹新。
同时，她在这个阶段逐渐成为都市女性的时尚标杆，尽管许多人欣赏之琳或嘉欣的美貌，却鲜有人渴望变成她们，而几乎所有女性都梦想成为张曼钰，这不得不是一种独特现象。
张曼钰身形修长，尽管自认相貌普通，但因生四肢修长，她从年轻时便形成了独特的审美观念，向世人证明女性之美无需拘泥于特定标准：即便是一身皮衣搭配牛仔裤，也能散发出迷人魅力。
无论是在各类影展还是庆功宴上，她总是以简约低调的装扮示人，却总能凭借自身的独特气质脱颖而出。
那份知性与时尚交融的气息无需刻意彰显，淡雅从容间透着坚定果断。
真正吸引饶，是她那双能诉故事的眼睛以及举手投足间的神韵。
1984年，杨凡执导的《玫瑰的故事》邀得张曼钰出演，此片不仅让她收获了原着作者亦舒的青睐，更让观众透过她的演绎重温了80年代 的流行风瑟—一头利落的发髻、略显性感的一字肩设计、还有那些夺目的夸张耳环，无一不勾起人们对那个时代的怀念。
而在与钟楚虹合作的《流金岁月》中，张曼钰饰演出身名门的“蒋南孙”，后来成为一名服装设计师。
影片里的诸多造型完美契合了读者心中亦舒笔下女主的形象：倔强而优雅，精致却不失随性。
无论是合体剪裁的白衬衫配米色长裤，还是黑色皮裙与西装外套的搭配，再戴上一副时髦墨镜，寥寥几笔便勾勒出自信迷饶职场女性形象。
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